A mesura que les vagues de WGA i SAG-AFTRA persisteixen i desenes de milers de persones retenen la mà d'obra a la recerca de residus de transmissió equitatiu, una compensació justa, una dotació adequada de personal a les sales d'escriptors, proteccions contra l'ús de la intel·ligència artificial i més, està sorgint una sèrie sorprenent. l'espectacle de l'estiu: Vestits.
El drama legal d'Aaron Korsh, protagonitzat per Gabriel Macht, Patrick Adams, Meghan Markle, Sarah Rafferty, Rick Hoffman i Gina Torres, es va estrenar el 2011 i es va acabar el 2019. Però amb nou temporades, 134 episodis i un abast massiu tant a Netflix com a Peacock, la sèrie de cable dels Estats Units d'una dècada és capaç de captivar els subscriptors d'una manera que una temporada de transmissió de 10 episodis, per més cridanera o prestigiosa que sigui, no ho pot fer. Vestits' L'èxit recent és probablement una amalgama d'una trama única, un repartiment potent i un anhel pels dies de pre-streaming de sèries amb guió de diverses temporades més grans. L'atractiu varia d'una persona a una altra, però tots els números apunten a una cosa: a Vestits- la nança ens arriba.
Des que va passar de Prime Video a Netflix el 17 de juny, Vestits l'audiència s'ha disparat. La sèrie ocupa un lloc estable a la llista setmanal dels 10 millors de Netflix i, del 3 al 9 de juliol, Nielsen va informar que va obtenir 3.700 milions de minuts de visualització a Peacock i Netflix junts. En fer-ho, l'espectacle va establir un nou rècord com el títol adquirit més vist en streaming durant una sola setmana, destrossant el que s'havia establert una setmana abans, per Vestits . Però a mesura que el programa es converteix en un gran èxit el 2023, els escriptors de la sèrie parlen de residus considerablement reduïts de la sensació de transmissió.
Les germanes Nora i Lilla Zuckerman van ser productores Vestits Temporada 4, supervisió dels productors de la temporada 5 i guionistes de les dues temporades de 16 episodis. Tot i això, els seus controls residuals no reflecteixen correctament l'èxit de transmissió de l'espectacle: un dels problemes flagrants que els membres de WGA i SAG-AFTRA lluiten per modificar les línies de piquets. Per subratllar la gravetat de la situació, durant una trucada de Zoom amb , els Zucks van recuperar els pagaments residuals rebuts per a un únic episodi de Vestits tant del 2016 com del 2023. Per escriure Blowback (temporada 5, episodi 11), vaig rebre 12.568,57 dòlars en residus, va dir Lilla. Va ser l'any 2016, on m'imagino que probablement es vengués a nivell internacional i es tornava a emetre als EUA. Aquest any, 2023, on Vestits s'ha vist durant milers i milers de milions d'hores a Netflix, vaig rebre el gran total de 414,26 dòlars en aquest episodi.
Foto: Universal Studio Group
Mentrestant, Ethan Drogin, que va exercir com a escriptor, productor i editor executiu d'històries durant vuit Vestits ‘nou temporades — revelat en un LA Times article que només va rebre 259,71 dòlars en residus de transmissió el trimestre passat per escriure l'episodi de la temporada 1, Crisi d'identitat. A més, va informar que Tots junts, NBCUniversal va pagar els sis originals Vestits escriptors amb menys de 3.000 dòlars el trimestre passat per reproduir els nostres 11 episodis de la temporada 1 en dues plataformes.
Malgrat l'augment recent de la sèrie, Vestits els escriptors no veuen res a prop de les quantitats residuals que van rebre abans de l'era de la transmissió. És molt difícil ordenar tots aquests xecs, perquè en obteniu desenes que són com 7 dòlars aquí, 30 dòlars allà, etc. Però això és amb Vestits s'emet a dues plataformes de streaming principals diferents. És aquest gran èxit, i vaig rebre un total de 414 dòlars per ell, va explicar Lilla. Espereu que potser arribi algun control màgic, però no apareix, va afegir la Nora.
Felicitats! Estaria bé que jo i els meus companys escriptors ens paguessin per tot això. #vestits #WGAStrong https://t.co/qFVqZ7EopY
A quina hora és el joc de les bosses avui— Lilla Zuckerman (@lillazuck) 27 de juliol de 2023
Per a aquells que no estiguin familiaritzats amb els residus, els pagaments permeten als escriptors, actors i altres parts elegibles implicades en la creació d'un programa de televisió o pel·lícula compartir l'èxit i els beneficis a llarg termini d'un projecte. Els residus es paguen sempre que es reutilitzin o es tornen a emetre projectes sencers o episodis individuals, ja sigui en una xarxa de difusió important, canal per cable, servei de transmissió, DVD o un altre mitjà. I en molts casos, la compensació continuada és crucial per garantir una carrera sostenible dins de la indústria de l'entreteniment. El treball és molt cíclic. No necessàriament tens un sou ni contractes plurianuals. Potser no sàpigues quan arribarà el teu pròxim sou, va dir Lilla, que actualment és capità de la WGA.
Valoracions de la temporada de la història de terror americana
Abans Vestits , els Zuck van establir la seva carrera en programes de cable i xarxes com el de Fox Serrell i SyFy's Haven , de manera que saben que els residus poden canviar la vida. El programa de xarxa més recent al qual vam estar va ser Prodigal Són , i quan començava una nova temporada, tornarien a emetre els últims tres o quatre episodis de la temporada anterior, va explicar la Nora. De sobte dius: 'Oh, Déu meu. Tinc un residu per això.’ I bàsicament et pagaria el sou per la pausa: el temps que vas esperar per tornar al programa. És una cosa enorme.
Rebre aquests bells sobres verds al correu solia provocar alegria, però últimament, va dir la Nora, ha estat bastant trist. Els Zucks han obert recentment controls residuals per a dos episodis diferents Haven per uns 5 i 7 dòlars, mentre que altres membres de WGA i SAG-AFTRA estan fent titulars després de compartir xecs per uns quants dòlars o cèntims. Lizzie McGuire l'actor Robert Carradine, que va interpretar a Sam McGuire (pare del personatge de Hilary Duff, Lizzie), fins i tot va publicar un xec residual del 2019 de Disney a Instagram fet per 0,00 $. La llegenda només deia: Per què cridem l'atenció.
Mira aquesta publicació a InstagramUna publicació compartida per Robert Carradine (@therobertcarradine)
Els residus han disminuït durant molts post-streaming, i els Zucks diuen que l'arribada dels xecs és totalment impredictible tret que sàpigues que el teu programa o pel·lícula es torna a reproduir específicament. (Per exemple, Abbott Elemental els episodis es tornaran a reproduir com a part de la propera programació de tardor d'ABC, el que significa que aquests escriptors i actors haurien de poder comptar amb els residus de les emissions). Podries anar un any i no veure [residus] d'un espectacle determinat. Hem estat en espectacles on no els rebem des de fa uns quants anys. Sempre és una sorpresa quan apareixen aquests sobres verds. No estàs segur de si costarà 10 o 5.000 dòlars, va dir Lilla. No hi pots comptar necessàriament. Però la gent realment ho feia en el seu dia. Quan les coses s'emetien a una xarxa o un cable bàsic, el treball que vau fer en un programa, amb el qual les empreses encara guanyen diners i encara estan monetitzant, vau ser bastant compensat per això. I això ja no és així... Tot el que demanem és tornar a la manera funcional que era abans.
El WGA ha estat negociant residus des de la dècada de 1950 , però els Zucks van assenyalar que durant la vaga de 2007/2008, el sindicat va lluitar sàviament per tenir un punt en els residus pel que van anticipar amb èxit que es convertiria en l'era del streaming. Les empreses no volien ni una fracció. Van dir: 'Ni tan sols sabem com serà aquest nou mitjà'. Potser no és una cosa. Necessitem temps per investigar.’ Per sort, vam lluitar per, almenys, obrir la porta en termes de residus, va explicar la Lilla. Tothom està més emocionat que mai, perquè sabem que guanyarem això. Realment només és qüestió de temps.
Vam tenir una mica #vestits reunió avui a la línia de piquets. Incloent @halfadams @sarahgrafferty @DuleHill @AmandaSchull Un plaer veure la família unida per una bona causa... #wga #wgastrong pic.twitter.com/ZuzWhlJ13w
— Aaron Korsh (@akorsh9) 24 de maig de 2023
Una de les raons per les quals és un repte per als creatius saber si estan sent compensats justament és que les empreses de streaming sovint es neguen a compartir dades específiques o números concrets d'espectadors, al·legant que és informació propietat. Com a resultat, els estrangers han de mesurar l'èxit d'una sèrie de transmissió per boca, estat de renovació o, com va assenyalar Lilla, alguna cosa com Vestits, que s'ha convertit en tan gran que Netflix està dient a tots els seus inversors de Wall Street el meravellós que ho està fent.
La situació es torna encara més nefasta quan es tenen en compte exemples com el projecte més recent dels Zuck, el de Peacock Cara de pòquer . L'espectacle del 2023, del reconegut director Rian Johnson, està protagonitzat per Natasha Lyonne al costat d'una impressionant formació d'estrelles convidades, com ara Adrien Brody, Judith Light, Nick Nolte, Rhea Perlman i més. Cara de pòquer ha estat a innombrables llistes de Millor de l'any, ha guanyat diversos premis i recentment ha rebut quatre nominacions als Emmy. Però en un gir tan impactant que et sentiràs obligat a cridar BULLSHORTS! com el protagonista Charlie Cale, també ha estat un gran pas econòmic per a les germanes, que van treballar com a showrunners, escriptors i productors executius de la preuada sèrie de misteri de la setmana de Peacock.
Cara de pòquer va ser el nostre primer programa en què vam treballar per a un streamer. I podríeu pensar, perquè érem els showrunners i els productors executius, que això significaria un gran dia de pagament per a nosaltres. Malauradament, aquest no va ser el cas, va revelar Lilla. De fet, vam rebaixar el sou per escriure i produir aquest programa de televisió guardonat.
Representant #Cara de pòquer a la linia!! @NoraZuckerman @rianjohnson @WGAWest #wgastrong pic.twitter.com/Ifz9p3r3iP
— Lilla Zuckerman (@lillazuck) 4 de maig de 2023
Com que els escriptors solen ser compensats per episodi, va explicar Lilla, com més curta és la temporada, menys diners guanyen. Per aquest motiu, entre d'altres, escriure un programa de xarxa de pre-transmissió en comparació amb una sèrie de streaming és molt diferent. Després de trencar els 10 episodis de Cara de pòquer , passant sis mesos produint-los al nord de l'estat de Nova York lluny de les seves famílies i ajudant-los a perfeccionar-los en la postproducció, els Zuck van guanyar menys diners que com a coproductors executius de Prodigal Són fa tres anys, quan només s'encarregaven d'escriure i produir dos o tres episodis a l'any.
Com un dels seus molts Cara de pòquer responsabilitats, els dos van servir com a escriptors principals del penúltim episodi de la temporada 1, Escape From Shit Mountain, dirigit per Johnson i protagonitzat per Lyonne, Joseph Gordon-Levitt i Stephanie Hsu. Tot i ser un dels episodis més emocionants, grans i dinàmics de la televisió que Nora ha abordat mai, va afegir que probablement era la tarifa de guió més baixa que hem rebut en les nostres carreres.
Foto: Jesse Grant/Peacock
sota l'arbre de Nadal
Lilla també ho va assenyalar Cara de pòquer va ser l'única vegada a la seva carrera que no se'ls va pagar pel seu treball en postproducció: mesos passats veient talls, barrejant so, corregint el color, veient efectes en capes, etc. Això els està passant a molts showrunners, va dir Lilla. [Ells] no reben compensació pel seu treball en el post, que és realment el pas final de l'escriptura, perquè vas estar al plató tot el temps, saps el que tens, saps com l'escena es pot reunir d'una manera diferent. manera.
Reflexionant sobre el seu viatge des d'escriptors de televisió de xarxa fins a showrunners d'una sèrie de streaming nominada als Emmy, Lilla va explicar, la Nora i jo hem estat escrivint juntes durant 15 anys. I realment hem avançat a les files, i hem lluitat per arribar al cim, només per trobar que quan hem arribat al cim no hi havia res. Quan va suggerir que pujaven a la seva pròpia muntanya de merda, rient, la Nora va afegir: Tant de bo ens escapim.