Ningú fa la música aficionada com els britànics. Es submergeixen en la seva música preferida, sigui quin sigui el seu lloc d’origen. Creen noves subcultures al seu voltant, designant nous subgèneres que els creadors de la música mai no havien previst. Mod, skinhead, punk i goth són algunes de les manifestacions d’aquest impuls. El documental del 2018 Rudeboy: la història dels registres de Troia no només crònica del segell discogràfic pioner que va introduir l'kaka i el reggae jamaicans al Regne Unit, sinó com generacions de joves britànics van adoptar la música com a pròpia. Dirigida per Nicolas Jack Davies, la pel·lícula està disponible actualment per reproduir-la a Amazon Prime.
El gran nombre de clàssics ska i reggae publicats i distribuïts per Trojan Records és simplement sorprenent. Ja sigui llicenciant cançons de Jamaica o produint discos al Regne Unit amb talent jamaicà, van ser el canal principal pel qual el reggae es va establir a Gran Bretanya, que després va utilitzar com a trampolí mundial. Tot i que Trojan atenia inicialment els gustos dels immigrants jamaicans negres, va guanyar un gran seguiment entre els joves britànics blancs i tindria un impacte molt més enllà de l’època daurada del segell. Com diu el director, DJ i home de lletres subcultural Don Letts al principi de la pel·lícula: “Les llavors del que donem per suposat, aquesta societat multicultural que vivim ara, es van formar realment a la pista de ball finals dels anys 60. Principis dels anys 70.
Per explicar la història de Trojan Records, Maleducat també ha d’explicar la història de la música jamaicana. El segell es va nomenar en homenatge a Arthur Duke Reid, també conegut com a The Trojan, un ex-policia i propietari d'una botiga de licors que tenia un sistema de so popular a la capital de Kingston, girant discos en festes de lloguers duros on mantenia l'ordre. amb una escopeta. Més tard es va convertir en un productor i propietari d’etiquetes d’èxit. Quan els joves músics jamaicans van donar la seva pròpia rotació al R&B i al rock n’americà, van accentuar l’imaginació creant un ska, anomenat així per les seves guitarres de ritme picat, segons el productor Bunny Lee.
La música va creuar l'Atlàntic fins a Gran Bretanya, on van arribar més de 100.000 emigrants de Jamaica entre el 1955 i el 1963. El productor Lloyd Coxsone va escoltar que Anglaterra estava pavimentada d'or, però només va trobar maons. Venint d’un paradís tropical, el fred fred i trist va ser un xoc, igual que la hostilitat racista que van trobar els jamaicans negres. Les llistes de treballs sovint venien amb la designació NCP, Sense persones de color, i d’altres recorden haver estat assetjades i colpejades a l’escola. Buscant fugir de la seva esgotadora nova realitat, els joves jamaicans van instal·lar sistemes de so als soterranis i apartaments, reproduint discos des de casa. La música era el que donaria més força cada dia, diu el músic Dandy Livingstone.
els fets de la vida temporada 1
L’indi nord-americà de origen jamaicà Lee Gopthal va començar a importar els darrers discos de casa seva, que va vendre per correu postal i botigues de discos de Londres. A hores d'ara la música s'havia transformat en rocksteady, que en cançó celebrava el Rude Boy, un jove jamaicà dur del carrer que es vestia impecablement i no es deixava embolicar. Es va convertir en una cosa que tothom volia fer una cançó de Rude Boy, diu Livingstone, que Rudy, A Message To You és un clàssic del gènere i va ser ressuscitat per The Specials una dècada després.
El 1969, Gopthal es va associar amb Island Records i va fundar Trojan Records. La música jamaicana havia evolucionat una vegada més, ja que el rocksteady es convertia en reggae, alentint el tempo i aprofundint en els solcs. Tot i que la indústria musical principal la ignorava, el reggae va guanyar popularitat amb una nova generació de joves britànics de classe obrera blanca, deixats pels hippies i buscant alguna cosa nova. Va ser com un missatge d’un altre planeta, diu l’escriptor musical Noel Hawks. Aquest tipus de diferència, això és el que realment ens va fer tirar endavant.
Aquests van ser els primers skinheads, un terme que va prendre diversos significats i va xocar amb diferents subcultures des dels seus inicis dels anys 60. Com diu Letts, eren la versió de moda, no la versió feixista. De fet, gran part del seu sentit de la moda va ser manllevat de jamaicans negres, inclosos els seus talls de cabell dràsticament curts. Vam portar això de Jamaica. Abans en dèiem skiffle, diu Roy Ellis, que cantava a Skinhead Moonstomp del 1969, que celebrava la nova subcultura com els artistes de rocksteady havien celebrat el Rude Boy dos anys abans.
L’abril de 1970, el reggae era tan popular a Gran Bretanya que va atreure una multitud de 10.000 persones a un festival al Wembley Arena de Londres. Els registres de reggae van convertir en diverses ocasions el top 10 del Regne Unit amb la majoria d’artistes d’alguna manera connectats a Trojan Records. Però no duraria. Quan els èxits es van assecar, l’etiqueta es va veure obligada a destruir el seu estoc no venut o a pagar-hi impostos. Gopthal va vendre el seu interès per la companyia el 1975, acabant efectivament l’etiqueta com una altra cosa que no fos una empremta de reedició. Però, per descomptat, la música continuaria vivint, inspirant futurs artistes a través de generacions successives fins als nostres dies.
Rudeboy: la història dels registres de Troia és una lliçó d’història i una carta d’amor a la música jamaicana i l’etiqueta que va ajudar a moure-la de les ombres cap al corrent principal. Amb recreacions dramàtiques fetes amb bon gust, imatges d’arxiu i entrevistes amb actors clau, crea una història d’abast èpic i que mai no s’avorreix. Si ja sou fan de l’etiqueta i de la música, és imprescindible visualitzar-lo. Si no esteu familiaritzat amb el tema, és una introducció fantàstica a algunes de les millors músiques que mai escolteu.
Benjamin H. Smith és un escriptor, productor i músic amb seu a Nova York. Segueix-lo a Twitter: @BHSmithNYC.
On emetre Rudeboy: la història dels registres de Troia