Homes - ara a VOD - és l'últim esforç d'escriptura/direcció d'Alex Garland, que pot ser la nata del cultiu actual de ciència-ficció, tenint en compte que el seu currículum inclou Aniquilació i Ex Machina . Aquesta sortida en particular és un exercici salvatge d'horror corporal surrealista protagonitzat per Jessie Buckley, que pot ser l'actor d'autor del dia, tenint en compte que el seu recent currículum inclou girs impressionants en La filla perduda i Estic pensant en acabar les coses . Aquesta és una manera de dir que qualsevol persona que sàpiga què significa 'A24' hauria d'estar en escuma davant d'una parella tan creativa, que té uns resultats força provocadors.
HOMES : TRANSMITIR-LO O SALTAR-LO?
L'essencial: Harper (Buckley) es troba en una habitació banyada per la llum taronja, i es veu impulsat pel que inicialment sembla ser un senyal de banda sonora. De fet, ha vist un home caure per davant de la finestra del seu apartament, un home que aviat sabrem que és el seu marit James (Paapa Essiedu). Tornarem a aquest escenari. És un flashback, amb la troballa actual de Harper aventurant-se a una casa de 500 anys al camp durant dues setmanes lluny de Londres. El cuidador de la casa és Geoffrey (Rory Kinnear), un senyor càlid i excèntric, que li fa un recorregut pel lloc. Hi ha una església antiga allà, i a prop, un pub, i viu allà allà. Li lliura la clau i diu que realment no cal que tanquis les portes per aquí, cosa que sona menys com un encant popular, més com una terrible advertència irònica.
Tornem a la sala taronja. Ella i James es barallen. Ella vol divorciar-se i ell amenaça de suïcidar-se si ella segueix endavant. Ell és impossible. És estrany com semblava mirar-se amb ell mentre passava per davant de la finestra. Ara sabem per què s'escapa, fent llargues caminades per un bonic bosc de molsa que, sota una certa llum, esdevé amenaçador. Ella segueix un camí que baixa un turó fins a un altre camí i troba un llarg túnel, fosc, però amb un punt de llum al final. El seu crit staccato ressona moltes vegades. Encantada, col·loca més tons musicals als bucles de so. I llavors una ombra al final del túnel s'aixeca i camina cap a ella i la persegueix i ens preocupa que es perdi al bosc, però sembla que ha perdut el seu perseguidor i es troba amb una antiga casa abandonada al costat d'un camp, un camp afortunadament buit, i quan es gira per fotografiar la casa un home nu amb la pell groguenca es troba al costat.
Un altre flashback, a l'escena de James. Aleshores estem alleujats de veure a Harper relaxant-se a la banyera de la casa antiga, sa i estalvi de moment. Ella toca el piano. Obre el seu ordinador portàtil i fa una mica de feina. Ella truca a la seva amiga Riley (Gayle Rankin). Hi ha més... incidents? Passats? Al·lucinacions? No estic segur. Passen a l'església, al pub i a la casa i tenim la impressió que no són els llocs els que estan encantats. No, ella és embruixat.
De quines pel·lícules et recordarà?: Darron Aronofsky va crear una narració onírica igualment inquietant i de suspens mare! .
Rendiment que val la pena veure: Buckley és tan eficaç com sempre, la seva presència té un pes seriós que defineix les complexitats del seu personatge, les seves fortaleses i vulnerabilitats.
Diàleg memorable: Harper parla amb el vicari:
com el Grinch va robar el Nadal de netflix
Harper: No sé si estic turmentat exactament, però em sembla com...
Vicari: Estàs embruixat?
és el manifest basat en una història real
Sexe i pell: Nuesa de terror frontal masculí, que definitivament no és frontal masculí sexy nuesa, ni més ni menys.
La nostra presa: La lògica dels somnis impulsa Homes en una bogeria total pel tercer acte, que és tot un espectacle de terror, en Garland intentant gravar les seves imatges de malson als nostres pobres i desafortunats records. La intensitat amb què s'executa deixa una impressió indeleble, invocant un terror prou repulsiu i visceral com per distreure'ns del nostre desig d'una explicació lògica de tot això, que simplement no arriba. Alguns poden estar frustrats per la conclusió de la pel·lícula, però Garland sembla desinteressat per l'ordenació temàtica i narrativa. Fa referències bíbliques, torna repetidament a imatges d'una deessa de la fertilitat de pedra, troba un cérvol mort al bosc i fa zoom, zoom, zoom directe a la cavitat negra buida on abans hi havia el seu ull, endins en la foscor. Està punxant, incitant, invocant, però no resolent. Interpretar lluny! O simplement seure allà i sentir-se commocionat. Totes dues són respostes adequades.
Per descomptat, la pel·lícula treu el seu horror de la fossa humida de la dominació masclista, Garland desafiant la seva protagonista femenina amb una sèrie de microagressions heteromascles que s'incrementen lentament fins a agressions directes. El que enfada la sang és la nostra sensació que Harper no es mereix res d'això; no sabem gaire del seu personatge més enllà de la psicologia assegurada de l'actuació no verbal de Buckley. Sens dubte, és simpàtica, però també simbòlica dins de la metàfora grandiosa però descuidada de Garland sobre la manera com els homes i les dones interactuen. Arriba a un crescendo amb una escena tan terrorífica com patètica, dues paraules que descriuen perfectament la masculinitat tòxica.
La nostra trucada: EMISTREU-HO. Homes no trepitja nous terrenys amb la seva condemna del sexisme sistèmic, però Garland crea representacions visuals efectives del vil que pot ser.
John Serba és un escriptor i crític de cinema independent amb seu a Grand Rapids, Michigan. Llegeix més sobre la seva obra a johnserbaatlarge.com .
corrent Homes (2022)